No hay que ser un especialista en historia del cine para encontrar el muy evidente vínculo entre el título de la ganadora de la Palma de Oro en el último Festival de Cannes y el de uno de los grandes clásicos de la pantalla grande. Se trata, claro está, de Anatomía de un asesinato, en la que el realizador Otto Preminger mostraba cómo un abogado (James Stewart) exponía ante el jurado los pormenores del crimen del dueño de un bar para demostrar la inocencia de su cliente, un teniente de la base militar. Anatomía de una caída también tiene como punto central de trama la resolución de lo que podría ser un homicidio, con la diferencia de que no hay un acusado sino una acusada, más precisamente, la esposa de la víctima. Ambas películas también comparten –ésta de una manera un tanto más obvia y subrayada– la idea de la verdad como un elemento escurridizo e imposible de atrapar por las redes de lógica, como algo que, lejos de lo muchas veces se piensa, tiene un altísimo componente de subjetividad.